Введение к работе
Актуальность исследования. Изображение церковных интерьеров и дворцов - один из наименее изученных жанров фламандской живописи XVII века. Анализ картин архитектурного жанра находится в начальной стадии. Здесь до сих пор отсутствуют не только обобщающие труды, но даже монографии об отдельных художниках. До недавнего времени эрмитажные произведения (в частности, Ван Стенвейков и Неффсов) не подвергались сколько-нибудь подробному изучению. Поэтому необходимость исследования архитектурного жанра для Эрмитажа не подлежит сомнению.
Задача и проблематика исследования. Своеобразие эрмитажного собрания определило проблематику диссертации и дало возможность рассмотреть основные особенности архитектурного жанра. В работе конкретизируются вопросы о родоначальниках жанра и его последовательных стадиях, а также выстраивается линия преемственности мастеров. В диссертации исследуются проблемы: „фантастическое и реальное" в изображении архитектурных видов; сотрудничество различных мастеров в одном жанре; разделение работ внутри одной семьи живописцев. Затрагивается вопрос об антверпенской традиции, имевшей широкое распространение, поскольку ей следовали как фламандские, так и голландские мастера.
В суммарном виде задача работы состоит в том, чтобы проанализировать особенности развития архитектурного жанра во фламандской живописи XVII века, преимущественно на материале эрмитажных картин. В диссертации делается акцент на тех произведениях, которые ранее не публиковались.
Метод исследования. Диссертации предшествовал полный научный каталог фламандской живописи XVII века в Эрмитаже, часть которого (куда входили архитектурные виды) была написана автором. Методика вырабатывалась в ходе составления этого каталога, в котором использовались архивные материалы, данные технико-технологического исследования, сделанного в лаборатории Эрмитажа. В процессе работы над диссертацией привлекалась зарубежная и отечественная искусствоведческая литература. При этом критически переосмысливались труды ученых, изучавших архитектурный жанр в голландской живописи XVII века. Исследования в рентгеновских и ИК-лучах позволили уточнить атрибуции. Атрибуционной работе помогли занятия в библиотеках и музеях Бельгии, Голландии и других стран.
Научная новизна исследования. Изучение стилистических особенностей эрмитажных картин позволило уточнить некоторые датировки и сделать ряд атрибуций. Новые материалы приводятся в разделах диссертации, в особенности в главах, посвященных произведениям Ван Стенвейков и Неффсов. К примеру, „Интерьер церкви" (Инв. № ГЭ 433), ранее приписывавшийся Хендрику ван Стенвейку Младшему, был отнесен автором к работам Питера Неффса Младшего.
В диссертации также исследовались картины, исполненные двумя мастерами, из которых лишь один был известен. В одних случаях определялся художник архитектурной части, в других - живописец фигур.
Наряду с совместной работой двух фламандских живописцев, в диссертации приводились примеры сотрудничества фламандских мастеров с голландскими и итальянскими художниками.
Разделение работ внутри одной семьи обсуждалось в контексте творчества Вредеманов де Врисов, Ван Стенвейков и, особенно, Неффсов. В эрмитажном каталоге 1981 года пять картин считались произведениями Питера Неффса Старшего. Более дифференцированный подход позволил подтвердить авторство отца в четырех сценах, а одно полотно приписать Питеру Неффсу Младшему (Инв. № ГЭ 1892). В oeuvre сына, Питера Неффса Младшего, был также включен „Интерьер церкви св. Карла Борромея" (Инв. № ГЭ 2731). Еще один холст был отнесен нами к мастерской Неффсов. Таким образом, с учетом упомянутого выше „Интерьера церкви" (Инв. № ГЭ 433), общее число работ, связанных с Неффсами, достигло восьми.
Практическая пенность работы состоит в том, что в научный обиход введены новые материалы, ранее не публиковавшиеся. Благодаря более чем десяти атрибуциям, суммированным в приложенном к диссертации каталоге, ряд картин обрел авторство и тем самым эрмитажное собрание существенно обогатилось. Изучение архитектурного жанра во фламандской живописи XVII века, предпринятое в диссертации, не имеет прямых аналогов ни в отечественной, ни в зарубежной литературе, являясь, по сути, первым специальным исследованием данной темы.
Сведения, приведенные в диссертации, окажут помощь специалистам в музейной, исследовательской и атрибуцнонной работе. Выводы, сделанные в диссертации, могут найти применение в общих и специальных трудах по истории западноевропейского искусства. Публикации автора по теме уже использовались в научной литературе (в частности, ссылки на альбом, посвященный эрмитажным картинам Давида Тенирса Младшего, содержатся в каталоге монографической выставки этого художника, состоявшейся в Антверпене в 1991 г.).
Апробация исследования. По теме диссертации опубликовано 11 работ, общим объемом 4 авт. листа: статьи, аннотации в каталогах зарубежных выставок и вышеупомянутый альбом о Д. Тенирсе Младшем. Находится в печати научный каталог „Фламандская живопись XVII-XVIII веков в Эрмитаже" (538 карточек в соавторстве; из них 225 принадлежат соискательнице, общий объем 11 авт. листов). По теме диссертации были прочитаны доклады на конференциях в Эрмитаже в 1989 и 1994 гг.; Московском Государственном Университете имени М. В. Ломоносова („Лазаревские чтения", 1990 г.); Институте живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина (конференция, посвященная М. В. Доброклонскому, 1992 г.).
Структура и объем диссертации. Диссертация состоит из введения, пяти глав, заключения, примечаний к основному тексту, списка использованной литературы (239 наименований), а также одного приложения. Приложением является краткий каталог фламандских архитектурных видов, включающий 26 картин (многие из которых до сих пор не опубликованы). Общий объем диссертации - 194 машинописных стр.