Введение к работе
Неуловимый, загадочный и бесконечно изменчивый феномен интерпретации давно уже признан полноправным и значительным фактором мировой культуры. Выявление особенностей исполнительских интерпретаций, лринадлежащих артистам разных поколений и многих национальных школ - одна из насущных проблем современной музыкальной науки. Важным представляется и постижение исторических связей в исполнительском искусстве, раскрытие общности различных прочтений того или другого сочинения.
Сказанное в полной мере относится к трактовкам произведений Л. ван Бетховена, в частности фортепианных концертов. История их исполнения насчитывает более полутора столетий. Сегодня бетхо-венские концерты - неотъемлемая часть пианистического репертуара. Они служат ценным источником для изучения характерных черт творческого "почерка" композитора и, одновременно, позволяют проследить, как решались конкретные исполнительские задачи выда-вщиыися музыкантами Х1Х и XX веков.
Интересно в этой связи обратиться не только к Urtext'aM, но и к редакциям, а также многочисленным интерпретациям концертов. Б ряду разнообразных трактовок этих сочинений особо привлекает внимание отечественная исполнительская бетховениана, мало исследованная в современном музыкознании.
Отсутствие специальных работ, посвященных интерпретации фортепианных концертов Бетховена в прошлом и настоящем, просле--' кивающих своеобразие их прочтения представителями русской - советской пианистической школы, наконец, непреходящее значение бетховенского творчества делают актуальной тему данной диссертации.
Б исследовании предпринята попытка обозначить нити преемст-
2 венности, связывающие музыкантов разных эпох в решении ими проо-лем интерпретации концертов Л.Бетховена. Это и составляет основную цель работы, в соответствии-с которой поставлены следующие задачи:
определить место бетховенских концертов в творческой деятельности основоположников русской и советской фортепианной школы, а также в исполнительской и педагогической практике их учеников}
показать историческую взаимосвязь русских и зарубежных интерпретаторов фортепианных концертов Бетховена;
рассмотреть своеобразие редакций бетховенских концертов, определив особенности подходов редакторов к проблемам исполнения этих сочинений;
выявить индивидуальные различия в трактовках концертов Бетховена представителями отечественной пианистической школы;
обозначить основные тенденции в реаении современными советскими артистами вопросов интерпретации данных произведений;
сравнить взгляды редакторов и сегодняшних исполнителей на проблемы интерпретации бетховенских концертов.
Разнообразие намеченных задач обусловило обширность иа-т е р и а л а диссертации, который представляют:
Ortext'H фортепианных концертов Л.Бетховена;
редакции этих сочинений (К.Черни - "Школа" ор. 500, И.Мо-шелеса, К.Рейнеке, $.Куллака, З.Д'Альбера, А.Б.Гольденвейзера, "І.Паузра, Н.А..Копчевского);
опубликованные и неизданные каденции к бегховенским концертам;
грамзаписи концертов Бетховена, осуществленные советскими и зарубежными пианистами;
письма композитора;
архивные документы (ЦГАЛИ СССР) и рецензии, относящиеся к исторической практике исполнения бетховенских концертов;
данные бесед с большинством ведущих педагогов фортепианного факультета Московской консерватории, в частности: А.И.Ведерниковым, Э.К.Вирсаладзе, Л.Н.Власенко, М.С.Воскресенским, В.В.Горностаевой, С.Л.Доренским, З.А.Игнатьевой, В.В.Кастельс-ким, Р.Р.Керером, Е.В.Малининым, В.К.Мержановым, Г.Г.Мирвис, А.А.Наседкиным, Л.Н.Наумовым, Т.П.Николаевой, Л.В.Рощиной, Ц.А. Фёдоровой.
Методологической основой работы явились принципы марксистско-ленинской эстетики; фундаментальные положения отечественного музыковедения, истории, теории и методики исполнительского искусства, развитые в монографиях и статьях ведущих советских ученых, исполнителей и педагогов.
Структура исследования. Диссертация (объем - 181 страница машинописи) вклвчает в себя Введение, три главы, Заключение, список использованной литературы (ч59 наименований) , а также пять приложений. Приложение 1 содержит таблицы и нотные примеры. Приложение П - указатель "Фортепианные концерты Бетховена в репертуаре сивременных пианистов - представителей московской исполнительской школы". Приложение ш - краткую дискографию. Приложение 1У - указатель записей бетховенских концертов, хранящихся в фондах Государственного Дома радиовещания и звукозаписи и фонотеке Московской консерватории. Приложение У - каден---ции: А.Наседкина - к первой части концерта Бетховена в-dur ор. 19 и М.Плетнёва - к первой части концерта Бетховена c-dur op. 15.
Количество глав, их последовательность предопределены замыслом работы. Так, в первой главе систематизируются данные об исполненки фортепианных концертов Л.Бетховена в России с целью
выявить истерические связи между отечественными к зарубежными интерпретаторами этих произведений, определить место концертов в творчестве крупнейших русских артистов и педагогов. Проанализированные в исследовании рецензии позволяют судить о своеобразии ряда трактовок, путей постижения стилевых особенностей бет-ховенских концертов музыкантами прошлого.
Конкретные проблемы интерпретации концертов Л.Бетховена рассматриваются во второй главе на материале редакций, дающих, как правило, наиболее полное представление об исполнительских намерениях музыкантов, творческая жизнь которых протекала Б период до возникновения грамзаписи.
Третья глава заключает в себе обзор сведений о прочтении бетховекекпх концертов советскими пианистами и анализ взглядов современных аріистсв на интерпретация этих сочинений (в ходе его сравниваются точки зрения редакторов и исполнителей нашего времени).
Научная новизна диссертации. Работа является первым в отечественном музыкознании специальным исследованием, посвященным разнообразным аспектам интерпретации фортепианных концертов Бетховена. Исполнительские проблемы рассматриваются в не" комплексно. Это дает возможность выявить общность и различие мнений редакторов и ныне "дейстБувщих" пианистов; показать существование связей между исполнительскими принципами столь творчески непохожих друг на друга мастеров.
Впервые в советском музыковедении в диссертации указываются особенности редакций бетховенских концертов, анализируются данные из истории исполнения этих произведений отечественными артистами, обобщается опыт видных советских педагогов. Б работе отражен творческий процесс постижения музыкантами стиля Бетховена, отмечены как неизменные, так к оказавшиеся преходящими тен-
денции в фортепианном искусстве, в частности в исполнительской бетховениане.
Практическая значимость исследования. Материалы диссертации могут послужить дополнительной теоретической базой в концертной и педагогической деятельности пианистов; найти отражение в вузовских лекционных курсах по истории и теории фортепианного искусства, а также методике обучения игре на фортепиано.
Апробация работы. Диссертация обсуждалась на заседаниях кафедры истории и теории исполнительского искусства Московской государственной дважды ордена Ленина консерватории им. П.И.Чайковского и была рекомендована к защите (октябрь 1988 г.). Автор выступил с сообщениями по теме исследования перед студентами Московской консерватории (в курсе лекций по методике обучения игре на фортепиано).
Во Введении мотивируется выбор темы и ее актуальность, определяется проблематика, цель и задачи исследования, формулируется его методология и научная новизна. В разделе дается краткий обзор литературы по теме, обосновывается структура и практическая значимость диссертации.
