Введение к работе
' ^Гема
исследования. Предлагаемая 'диссертация посвящена мало
изученным вопросам истории становления оперы как вида искусства, исследованию специфики начальных стадий ее эволюции. .
ХУП век отмечен бурным развитием новых жанровых образований зо всех сферах искусства. Начавшийся в конце ХУІ века процесс дифференциации различных его видов имел своим последствием новое пони-4ание идеи синтеза искусств, что создало условия для возникновения (уэыкального театра.
Предметом исследования являются исторические закономерности іазвития оперы в Италии в первой половине ХУП века в аспекте синте-а искусств. Использование комплексного подхода диктует выход за амки сугубо музыковедческой проблематики. Основной акцент при изу-ении оперного искусства первой половины ХУП века делается на цело-тних качествах системы, возникающих в результате взаимодействия сех слагаемых оперного синтеза. В связи с этим история оперы рас-матривается в контексте историко-культурного развития Италии, в оотнесении со специфическими театральными-и музыкальными процесами.
Актуальность темы определяется характерными тенденциями раэви-ія оперы на современном этапе, возрастающим интересом к оперному іследию композиторов ХУП века. Полемика о сущности и специфике іерн, о жизнеспособности ее форм, которая началась и ведется с івних времен, в наше время приобретает особую остроту. Дестабили-' щия всей жанровой системы оперного искусства в современном компо-іторском творчестве породила потребность заново разобраться в при-де оперного феномена, вызвала активный интерес к старинным оперлі школам и к творчеству композиторов "доклассического" периода. В советском музыкознании и театроведении история оперы ХУП вене получила достаточно полного освещения. Основные ее вехи обоз-чены в четвертой главе "Музыкально-исторических портретов" А.Кузнецова, в нескольких разделах "Истории западноевропейской зыки до 1789 года" Т..Н.Ливановой: Творчеству выдающихся компо-горов этой эпохи - К.Монтеверди и Г.Перселлу - посвящены две мо-ррйфии В.Д.Конен. Местоположение оперы в жанровой и стилевой сис-ле искусства ХУП столетия, влияние музыкального театра этого пе-зда на формирование музыкальных стилей последующих эпох, в част-гти венского классицизма, рассматриваются в фундаментальных рабо-
- г -
тах "Театр и симфония" В.Д.Конен и "Западно-европейская музыка ХУП-ХУШ веков в ряду искусств" Т.Н.Ливановой.
Более детальное изучение конкретных вопросов истории оперы на первых стадиях ее формирования с учетом новейших архивных исследований, проведенных зарубежными учеными и практиками оперного театра,, поможет откорректировать сложившиеся представления о природе оперного синтеза, о своеобразии оперных стилей первой половины ХУЛ века, по-новому представить закономерности дальнейшей эволюции музыкального театра.
Материалом исследования послужили мало изученные произведения итальянских композиторов, созданные в первой половине ХУЛ века: "Эвридика" Я.Пери, "Эвридика" Д.Каччини, "Дафна" М.да Гальяно, "Орфей", "Возвращение Улисса на родину" и "Коронация Поппеи" К.Мон-' теверди, "Орминдо" Ф.Кавалли.
' Цели и задачи работы. Основной целью работы является выяснение основных жанрообразующих тенденций, действовавших на начальных стадиях формирования итальянской оперной культуры, в частности,специфики проявления родовых свойств театрального искусства в границах оперного синтеза. Отсюда вытекают следующие исследовательские задачи: обзор стилевых направлений эпохи, взаимодействовавших и противоборствовавших в искусстве как Западной Европы в целом, так и в Италии в частности; характеристика итальянской художественной культуры конца ХУІ - начала ХУЛ века; установление путей воздействия ренессанса, маньеризма, барокко и классицизма на развитие театра в сравнении с другими Еидами искусства; уточнение условий возникновения drarnma per .musica в стилевом и жанровом контексте итальянского искусства конца ХУІ - начала ХУЛ столетия и корректировка принятой периодизации истории оперы ХУЛ века; выявление принципов жанро-обраэования, особенностей драматургии, путей формирования' специфического для оперы музыкального тематиэма как композиционной основы ' оперной формы в итальянской музыкальной драме первых трех десятилетий ХУЛ века /Я.Пери, Д.Каччини, К.Монтеверди, творчество композиторов римской школы/; изучение роли театрально-драматического фактора в процессах стилеобразования на примере опер "Коронация Поппеи" К.Монтеверди и "Орминдо" Ф.Кавалли.
Научная новизна работы состоит-в определении закономерностей жанрообразования в опере на первом этапе ее развития. Новым является подробное изучение связей итальянской оперы первой половины
- о -
ХУЛ века с жанровой и стилевой системой театрального искусства Западной Европы. На конкретных примерах выявлены общие и отличительные черты оперной драматургии с наиболее яркими художественными явлениями театральной культуры - театром Шекспира, Лопе де Вега, Тирсоде Молина, Педро Кальдерона, комедией масок. В диссертации впервые в советском музыкознании анализируется опера "Орминдо" Ф.Кавалли - Д.Фаустни, подробно исследуется либретто Ф.Бузенелло "Коронация Поппеи" в аспекте его влияния на специфику преломления ренессансных идеалов в опере К.Монтеверди.
Методологической базой исследования стал системно-исторический подход к изучению художественных явлений, принцип комплексного анализа оперы, к которому тяготеет'современное музыкознание, интонационная теория Б.В.Асафьева,, последовательно -развиваемая советскими музыковедами в ходе изучения теоретических и исторических проблем музыкальной науки.-В исследовании конкретных произведений применена методика анализа музыкально-драматического строения оперы по "циклам действия", предложенная И.Налетовой. *'.
На защиту выносятся следующие положения:
-
Возникновение опери связано с кризисом стилевой и жанровой системы итальянского театра конца ХУІ - начала ХУП века: опера борет на себя функцию "замещения" высокого жанра трагедии, не получившего развития в Италии по ряду объективных причин.
-
Особенности оперного стиля рассматриваемого периода определяются борьбой разнонаправленных стилевых тенденций искусства ХУП века, скрещиванием принципов Высокого Ренессанса с барочным типом драмы.
-
В эволюции итальянской оперы первой половины ХУП века к середине столетия акцент перемещается с общетеатральных закономерностей на становление логики имманентно музыкального развития, что» оказывает определяющее влияние на все уровни системы: жанровый, драматургический, композиционный.
I/ ' См.: Налетова И. К проблеме цел'остного анализа оперы // Задачи дальнейшего развития социалистической культуры и искусства в свете решений ХХУІ съезда КПСС: Тез. докл. респ. науч. -теорет. конф. преп. и аспирантов вузов культуры и искусства, 23-25 сент. І9ЄГ г. - Харьков, 1981. - С. І69-171.
_ 4 -
Практическая ценность работы. Результаты исследования могут быть применены при прохождении курсов истории зарубежной музыки и зарубежного_ театра, основ оперной драматургии, анализа музыкальных произведений и музыкальной эстетики. Содержание работы может заинтересовать практиков оперного театра, которые обратятся к постановке рассматриваемых в работе произведений.
Апробация работы. Диссертация была обсуждена на заседаниях кафедры истории зарубежной музыки Киевской Государственной консерватории им. П.И.Чайковского. Тезисы доклада по теме диссертации вошли в программу республиканской научно-теоретической конференции профессорско-преподавательского состава и аспирантов вузов культуры и искусства /Одесса, 1967/. Основные положения диссертации отражены в статьях, указанных в списке опубликованных работ.
Структура работы. Диссертация состоит из введения, четырех глав, заключения, списка литературы и нотных примеров. Первая глава: "Итальянский музыкальный театр первой трети ХУП столетия. Предпосылки возникновения и проблемы жанрообразования"; вторая глава: "На сломе эпох. "Коронация Поппеи" К.Монтеверди - Ф.Бузенелло"; третья глава: "Венецианская оперная школа середины ХУП века. "Ормин-до" Ф.Кавалли т- Д.Фаустини"; четвертая глава: "Тематизм. Формообразование. Композиционно-драматургические закономерности".
